2019 SXSW 영화제 기간 동안 저는 아폴로 11 호 감독 토드 더글라스 밀러 우주 사학자 로버트 펄먼 .
선댄스 기간 동안 레이에서 열린 세계 초연에서 본 순간부터 사랑에 빠진 영화입니다. IMAX 화면에서 영화를 볼 수 없었던 점이 아쉽지만 아폴로 11 호 찾을 수있는 가장 큰 화면에서 경험해야하는 영화 중 하나입니다.시상식에서 다큐멘터리가 편집 부문으로 넘어가는 경우는 드뭅니다. 아폴로 11 호 사람들이 Best Editing으로 강력히 고려하기를 바라는 영화 중 하나입니다.
밀러와 펄먼과의 인터뷰에서이 대규모 사업이 어떻게 결합되었는지 살펴 봅니다.
아폴로 11 호 선댄스에서 상영했을 때 제가 가장 좋아하는 다큐멘터리 중 하나였습니다. Apollo 11에 관한 다큐멘터리를 만들기로 결정한 계기는 무엇입니까?
Todd Douglass Miller : 이러한 국보에 대한 접근 권한이 주어지면 최소한 원래 아이디어로 다큐멘터리를 만드는 것은 매우 쉽습니다. 그러나 그것은 실제로 16mm와 35mm의 모든 원본 영상으로 시작되었고 7 개월 후 National Archives의 감독 기록 보관자 중 한 명으로부터 놀라운 이메일을 받았습니다. 우리는 NASA 시설과 National Archives의 스파이더 워킹 네트워크를 돌아 다니고있었습니다. 그저 그곳에서 무엇을 사용할 수 있는지에 대한 넓은 그물을 던졌습니다. 이러한 대형 자료가 있다는 연구 프로젝트에 대해 몇 달 후에이 이메일을 받았습니다. 뉴욕에있는 포스트 하우스 Final Frame 시설에서 테스트를받습니다. 말할 필요도없이, 우리는 모두 화면에서 본 것에 깜짝 놀랐습니다. 이 프로젝트는 영화 그 자체뿐만 아니라 아카이브 보존, 이러한 자료의 큐 레이션 및 적절한 관리를 보장하는 작업에 관한 것이 었습니다.
그 과정의 어느 시점에서 처음으로 알려지지 않은 65mm 영상이나 카탈로그에없는 11,000 시간에 대해 알게 되었습니까?
Todd Douglas Miller : 영상 자체는 연구가 시작된 지 약 3 개월이 되었기 때문에 2016 년 말에 우리가 실제로 작업에 착수 할 때였습니다. 우리가 실제로 이것을 발견 한 것은 다음 해 5 월이 되어서야였습니다. 나는 발견이 모든 것을 재발견했기 때문에 느슨한 용어라고 말합니다. 그것은 계속 거기에 있었다. 아카이브 보존에 대한 정말 멋진 이야기입니다. 원래 네거티브뿐만 아니라 50 년 동안 다양한 NASA 시설에 분산 된 다른 컬렉션의 보존 자료가 있다는 사실. 물론 College Park의 National Archives에 있던 원본 네거티브는 바닥이었습니다. 그것의 절반에 불과했습니다. 나머지 절반은 11,000 시간 분량의 오디오와 아카이브 자료의 발견이기도했습니다. 그것은 팀의 많은 사람들을 대신하여 엄청난 일이었습니다. 적어도 감독과 편집의 관점에서 볼 때 장편 길이 버전의 가능성이 무엇인지에 대한 생각이 정말로 바뀌 었다고 생각합니다. 이제 우리는 선택할 것이 많았 기 때문입니다. 우리는 영상이있는 국립 기록 보관소뿐만 아니라 오디오 측면에서도 감사의 빚을졌습니다. 오스틴에있는 텍사스 대학교는 음성 인식 프로젝트를 위해 이러한 자료를 디지털화하고 NASA와 협력했습니다. 그들은 영화에 필요하지 않았지만 우리가 와서 분명히 그것을 사용했습니다. 그 사람들이 이것에 대해 한 일은 엄청났습니다.
화면에 적절하게 일치시킬 수있는 것은 말할 것도없고 무엇이 무엇인지 어떻게 알 수 있었습니까?
Todd Douglas Miller : 첫 번째 사업 순서는 로버트 [펄먼]과 함께 우리의 아카이브 프로듀서 인 스티븐 슬레이터 (Stephen Slater)와 함께 일하면서 영화의 9 일 버전을 제작했습니다. 우리는 여러분이 9 일 (8 일과 약간의 변화)에 걸친 미션의 매 초마다보기를 바랍니다. 16mm 35mm 대형 포맷, TV 방송, 링크 등 사용 가능한 모든 정지 이미지를 보는 데 9 일이 걸렸습니다. 우리는 모든 것을보고 싶었습니다. 물론 모든 오디오도 마찬가지입니다. 그렇게하는 것은 정말 지루한 방법 이었지만, 우리 자신을 교육 할뿐만 아니라 새로운 자료를 많이 가지고있는 것이 무엇인지 정확히 알아야합니다. 우리는 물건이 어디에 정렬되어 있는지, 구멍이 어디에 있는지, 그리고 그 구멍으로 무엇을 할 수 있는지 확인해야했습니다.
이 프로젝트를 수행하는 데 NASA와 국립 문서 보관소가 얼마나 유익 했습니까?
Todd Douglas Miller : National Archives와 NASA는 둘 다 대단했습니다. 그들 없이는 분명히 프로젝트를 수행 할 수 없었지만 그 과정에서 그들은 극도로 지원했습니다. NASA의 수석 역사가 인 Bill Berry와 그의 그룹은 사물을 검증하는 데있어 많은 기술적 인 / 아웃에 엄청난 도움이되었습니다. 나는 한밤중에 계속 로버트에게 전화를 걸어 '이봐,이게 무슨 소리 였어?'또는 '이게 뭐였지?' 그는 아폴로와 관련된 것뿐만 아니라 우주와 관련된 모든 것에 대한 전문가이며, 그것을 검증 할 수있을뿐만 아니라 때때로 우리가 NASA와 로버트와 평행 한 길을 엮을 때 정말 훌륭한 결론을 내릴 수 있습니다. 박사 학위를받는 것과 같았습니다. 방법의 논문. 너무 많은 새로운 정보가 나오고 정확성을 위해 노력했기 때문에 가능한 한 많은 정보를 확인하고 싶었습니다.
이 영화는 전적으로 아카이브 영상으로 구성됩니다. 카메라 인터뷰에 대한 논의가 있었습니까?
Todd Douglas Miller : 아니요. 좋은 점은 영화를 볼 때 (전통적인 해설은 아니지만) 뒤편에 비행 감독과 상당히 가깝고 왼쪽으로 떨어져 임무 통제실에 앉아서 해설자 역할을하는 공보관이 있다는 것입니다. . 그들은 다른 모든 비행 컨트롤러와 똑 같았습니다. 그들은 교대로 운영했습니다. 영화 제작의 관점에서 볼 때 그들이 정말 멋진 뉘앙스를 주었을뿐 아니라 주어진 시간에 임무를 수행하는 동안 어떤 일이 벌어지고 있는지 정확하게 표현해 주었기 때문에 나레이션으로 사용하는 것은 자연스러운 일이라고 생각합니다.
선댄스 시사회 이후 Q & A에서 만진 것을 알고 있지만이 과정에서 어느 시점에서 알게 되었습니까? 퍼스트 맨 ?
Todd Douglas Miller : 우리는 알고 있었다 퍼스트 맨 거의 모든 사람들이 그랬을 때. NASA를 통해 이메일을받은 것을 기억합니다. Robert는 그들과 함께 기술 고문이었습니다. 그래서 우리는 몇 가지에 대해 논의했지만 대부분의 경우 우리 둘 다 독립적 인 프로젝트를 진행하고있었습니다. 그들은 우리보다 훨씬 앞서있었습니다. 그들이 아마 마무리를하던 그 시점에서 저는 우리가 그들과 함께 작업하는 동안 영상이 안전하게 국립 문서 보관소로 돌아갈 수 있는지에 대해 잠 못 이루는 밤을 보내고있었습니다.
Sundance 다큐멘터리 심사위 원단이 편집 부문 특별상을 수상했습니다. 이 영화를 최종 컷까지 편집하는 과정에 대해 말씀해 주시겠습니까?
Todd Douglas Miller : 초기 컷은 9 일이었습니다. 실제로 그보다 더 길었고, 우리가이 모든 훈련 임무를 받았고 비행 후 모든 일이 있었기 때문에 생각했습니다. 우주 비행사들이 월드 투어를했기 때문에 하루 종일 시간을 보냈고 훈련 임무를 수행하는 날을 모두 타임 라인으로 정했습니다. 우선 그 상을 받게되어 너무나 겸손하고 영광 스러웠습니다. 저에게는이 영화를 작업 한 모든 사람에 대한 반성이고 기술적 인 연습 이었지만 매우 창의적이기 때문에 심사 위원 대상 수상보다 낫습니다. 음악부터 오디오 편집, 영화 복원, Stephen Slater와 그의 동기화 프로젝트에 이르기까지 모든 사람들이이 일에 최선을 다해 Mission Control에서 음성을 동기화했습니다. 대단한 영광 이었지만 마치 조각품을 만드는 것과 같습니다. 편히 앉아 작업을 마치고보고 나서 더 작업을합니다. 앉아서보고 좀 더 일하세요. 그것은 확실히 엄청난 영광이었습니다. 영화 전체뿐만 아니라 영화를 구성하는 모든 개별 부분의 반영 일뿐입니다.
내가 Sundance 동안 작곡가 Matt Morton에게 말했듯이 나의 일부는 그의 점수를 Justin Hurwitz의 경이로운 점수와 비교하고 싶었습니다. 퍼스트 맨 그러나 나의 또 다른 부분은 그것이 틀릴 것이라는 것을 알고있었습니다. 점수로 무엇을 목표로 하셨나요?
Todd Douglas Miller : Matt는 기간 점수를 원했습니다. 그는 1969 년 이전의 모든 악기를 사용하고 싶었습니다. 나는 그가 처음에 미쳤다고 생각했다. 그 결과 내 커리어 내내 그와 함께 일했고 우리가 어릴 때부터 친구 였을 때부터 그를 아는 것이 옳은 행동이며이 영화를위한 완벽한 과정이었습니다. 그는 그것의 90 %를 미리 채점했습니다. 편집의 관점에서 볼 때 한밤중에 한 시간 분량의 작곡을 할 수있어서 정말 좋았습니다. 나는 다음날 걸을 수 있었고 그의 음악 주위에 음색과 속도를 정할 수 있었다. 그는이 프로젝트의 다른 사람들과 같습니다. 로버트가 여기있어서 우리 모두가이 프로젝트에서 로버트처럼되기 위해 노력하는 것처럼 말할 수 있습니다. 한밤중이나 낮이나 언제든 로버트에게 전화를 걸어 수트 업 룸에서 아스트로 반으로 걸어가는 종이 봉지에 마이크 콜린스가 들고 다니는 것과 같은 모호한 사실을 말할 것입니다. 그는 내가 무슨 말을하는지 정확히 알 수있을뿐만 아니라 가방에 들어있는 정확한 사진을 이메일로 보내드립니다. Matt는 그의 점수와 함께 비슷한 일을했습니다. 그는 모드 신디사이저를 주로 사용하고 싶었지만 연주 방법을 몰랐습니다. 그는 50 년대 후반과 60 년대 후반부터 일렉트로닉 음악 연구에 깊이 뛰어 들었습니다. Moog는 60 년대 중반에 유행했고 Robert Moog가 막 발명했습니다. 그는이 재발매 된 1968 년 Moog 신디사이저를 가지고 그것을 연주하는 방법을 배웠습니다. 그는 또한 우주 영화, 문학 및 모든 것에 집중했습니다. 그는 그 일에 자신의 독특한 스핀을 가져 왔습니다. 그게 제가 가장 자랑스러워하는 것 중 하나입니다. 사운드 트랙이 방금 나왔고가는 길에 비행기에서 들었습니다. 놀랍다.
3 월 8 일 개봉 전 아폴로 11 호 독점적 인 IMAX 실행이있었습니다. 아직 IMAX에서 영화를 볼 기회가 있었습니까?
Todd Douglas Miller : 나는 말 그대로 모든 상영을 위해 자리 잡고 있었다. 나는 영사기 너트를 몰았다. 사실 그들은 정말 훌륭했습니다. 저는 뉴욕에 살고있어서 링컨 스퀘어의 어퍼 웨스트 사이드에있을 때까지 첫 주말 동안 Q &를 봤습니다. 끝까지 몇 번 본 후에는 다른 자리에 앉았습니다. 마지막 몇 명은 전반전은 뒤쪽에 앉고 올라가서 프로젝션 부스에서 봅니다. 사람들이 정말 친절해서이 작은 의자를 만들었습니다. 제가 프로젝터 옆에 서있는 것이 안타까운 것 같지만 그 화면에서 눈높이로 보는 것은 상당히 어색합니다. 매혹적입니다.
[이 시점에서 우주 사학자 로버트 펄먼이 영화에서 자신의 역할을 논의하기 위해 차임한다.]
로버트, 영화에서 당신의 역할에 대해 말씀해 주시겠습니까?
로버트 펄먼 : 확실한. Todd가 언급했듯이 나는 오디오에서들은 것에 대한 영상에 대한 질문이있을 때 일종의 손짓이었고 전화했습니다. 역사가이자 저널리스트 인 저는 특히 우주 역사에 중점을 둡니다. 그것은 프로그램의 전체적인 역사뿐만 아니라 세부적인 세부 사항으로 되돌아가는 것이었다. 좋은 예는 우주 비행사가 달 착륙에 접근 할 때 영화에 나오는 몇 가지 경보에 부딪혔다는 것입니다. 1202 알람, 1201. 뒷방에 잭 하몬이라는 남자가 있었는지에 대한 전체 이야기가 있습니다. 그는 그 알람을 인식 한 이유는 그가 임무 책임자가 씹어 먹은 시뮬레이션에 참여했기 때문입니다. 그들이 무엇인지 모르는 것에 대한 통제. 그는 자신의 책상에있는 치트 시트를 가지고 있었지만 그 치트 시트를 찾기도 전에 그것이 무엇인지 기억하고 프론트 룸으로 불렀습니다. 이 영화에서 처음으로 그 오디오를들은 것은 30 개 트랙과 그 오디오의 재 동기화 때문입니다. 그래서 우리는 그가 비행 디렉터로 Gene Kranz에게 말을 전하는 Steve Bales를 부르는 것을 듣습니다. 그리고 그는 Charlie Duke에게 캡슐 커뮤니케이터를 사용하여 승무원에게 라디오를 보내면 전체 교환이 들립니다. 그러나 우리가 듣지 못하는 것은 경보 자체입니다. 왜냐하면 그것을 묘사 한 많은 영화와는 달리 그것은 기내에서 울리는 경보가 아니기 때문입니다. 그것은 그들의 수화기에만있었습니다. 지상에서들을 수 없었습니다. 그것을 들어 본 유일한 사람은 우주 비행사들입니다. 그래서 우리는이 질문을 받았습니다. 어떻게 들리나요? 그래서 문서를 살펴보면서 마침내 경보에 대한 토론과 기본적으로 그것이 있었던 데시벨, 길이 및 우리가 교차하여 제공 할 스케일을 발견했습니다. 그런 다음 스튜디오에서 그들은 그 소리를 다시 만들어서 파일을 돌려 보내고“이게 좋은 소리 야?”라고 말했습니다. 저는“글쎄요, 거기에 없었지만 그래요.” 나중에 우리는 Mike Collins와 Buzz Aldrin으로부터 그것이 실제로 그들이들은 것임을 알게되었습니다. 그런 측면이 있었고 Apollo 11 영상이 없었을 때 다른 미션에서 영화로 대체 할 결정이있을 때 피드백을 제공하는 것뿐이었습니다. Apollo 11은 처음으로 달에 가서 사람들을 그곳에 착륙시키는 데 집중했습니다. 그들은 집중하지 않았습니다. 그들의 임무는 모든 것을 영화에 기록하는 것이 아닙니다. 우리가하는만큼 가지고 있다는 사실은 놀랍습니다. 처음에 NASA는 카메라를 탑재 할 무게도 포기하지 않았습니다. 필름 카메라는 비디오 카메라가 아니라 달 모듈에 탑재 된 스틸 카메라였습니다. 그들은 체중 문제 때문에 달에서 사진을 찍는 것을 원하지 않았습니다.
의사 이상한 신용 장면 후 몇
Todd Douglas Miller : 그럼에도 불구하고 그들은 여전히 7 개의 잡지에 걸쳐 1,025 개의 이미지를 촬영했습니다. 꽤 놀랍습니다.
로버트 펄먼 : 엄청난 아카이브가 있지만 모든 것을 캡처하지는 않았습니다. 결정을 내려야 할 때가있었습니다. 다른 임무의 영상을 대체 할 때와 그렇지 않을 때의 관점에서 영화를 잘 봉사하는 것과 동시에 역사를 잘 섬기고 있습니까? 토드는 그 균형을 맞추는 놀라운 일을했다고 생각합니다.
Todd Douglas Miller : 이것은 실제로 우주 비행사에 의해 주도되었습니다.
로버트 펄먼 : 대체되는 장면은 역사적으로 정확합니다. 그들은하지 않은 것을 대체하지 않습니다. 그들은 실제로 달 횡단 주입과 같은 활동을 화면에 보여 주거나 우주 비행사가 아폴로 11 호 우주 비행사가 달에서 본 태양 코로나의 일식처럼 보았던 것을 캡처하고 있습니다.
