(에 오신 것을 환영합니다 인기없는 의견 , 작가가 극악 무도 한 영화를 옹호하거나 모두에게 사랑받는 것처럼 보이는 영화에 시선을 돌리는 시리즈. 이번 호 : Wes Anderson의 다즐링 제한 과소 평가 된 것이 아니라 그가 만든 최고의 영화입니다.)
웨스 앤더슨 감독 이상입니다. 그는 브랜드입니다. 이름 인식을 즐기는 것 외에도 Anderson은 아마도 인디 영화 제작자 사이에서 Quentin Tarantino에 의해서만 필적하는 식별 가능한 미학을 가지고 있습니다. 트레일러 리메이크, Etsy 상점 및 Instagram 계정의 오두막 산업이 그의 이름을 중심으로 생겨났습니다. 그의 영화 개봉작은 주요 스튜디오 핵심 기업 이외의 이벤트에 가장 가까운 것입니다.
그래서 10 주년은 어땠습니까? 다즐링 제한 지난 10 월에 거의 10 년의 회고 작품을 통과하지 못합니까? 영화 사이트의 신뢰할 수있는 클릭 생성기였던 Anderson은 온라인 채팅에 영감을 주어 좋든 나쁘 든 재평가를 장려 했어야했습니다. 대신 앤더슨의 2007 년 영화는 가장 잊혀진 영화로 자리 매김했습니다. 최악은 아니지만 (때로는 스티브 지소와 함께하는 라이프 아쿠아틱 대부분의 사람들이 데뷔를했기 때문에 병 로켓 약간의 여유), 그의 상징적 인 고전 중 일부는 Rushmore , 로얄 테넨 바움 또는 문라이즈 킹덤 .
이것은 영화를 재고하라는 뒤늦은 초대라고 생각하십시오. 나는 유지한다 다즐링 제한 스타일, 스토리 및 정서가 완벽하게 조화 된 Wes Anderson의 최고의 영화입니다. 당신은 그것을 쉽게 인용 할 수 없습니다 Rushmore , 그러나 Anderson의 데드 팬 대화는 그 스냅 성을 유지합니다. 할로윈 캐릭터처럼 쉽게 옷을 입을 수는 없습니다. 로얄 테넨 바움 , 그러나 성격은 그 어느 때보 다 생생하게 산성입니다. 당신은 포스터를 채울 별들의 앙상블이 없습니다. 더 그랜드 부다페스트 호텔 ,하지만 앤더슨은 가장 완벽하게 실현 된 영화 작품 중 하나 인 세 형제에 대해 그 어느 때보 다 더 깊이 들어갑니다.
끈이 첨부되지 않음 vs 혜택이있는 친구 영화
앤더슨이 형제를 이해하다
남성을위한 효과적인 대화를 쓸 수있는 시나리오 작가는 거의 없습니다. 부분적으로는 훨씬 적게 사용하는 경향이 있기 때문입니다. 남성과 남성의 의사 소통에는 특정한 경제가 있습니다. 태도는 행동, 수동적 공격적 제스처 및 상호 이해 제한에서 가장 크게 말하는 경제입니다. 이것은 남성 친척, 특히 형제에게 두 배로 적용됩니다.
형제들이 함께 공간에서 함께 일하는 방식을 정확하게 지적하는 영화는 생각할 수 없습니다. 다즐링 제한 . 너무나 많은 활발한 대화와 사소한 논쟁으로 인해 동생 (그리고 나에게 더 가까운 사촌 남성)과 비슷한 상황이 발생했습니다. 실제 나이와 상관없이 혈연의 굵기 때문에 남자의 내면에서 아이들을 끌어내는 경향이 있습니다. 경쟁에 대한 사회적 조건을 갖춘 욕구는 부모가 눈에 띄는 위치를 차지하기 위해 항상 서로 다투고 있음을 의미합니다.
Adrien Brody의 Peter가 고인이 된 아버지의 큰 소란에 가장 좋아하는 자녀라고 생각하기 전에 소원해진 Whitman 형제는 상대적인 지위를 놓고 끊임없이 다투고 있습니다. 오웬 윌슨의 프란시스는 자신의 거대한 처방 선글라스부터 면도칼에 이르기까지 아버지의 이전 소유물을 너무 많이 쌓아 둔 피터를 자주 꾸짖습니다. '나는 당신이 우리보다 그와 더 친한 친구라는 느낌을받지 않기를 바랍니다.'Francis는 결국 선언합니다. 수많은 형제 관계를 뒷받침하는 질투심을 드러내는 잔인하고 정직한 말입니다. 우리는 모든 아이들이 부모의 눈에 평등하다는 개념을 립 서비스로 지불하지만, 거의 모든 삶의 분야에서 승자와 패자가 있다는 것을 가르치는 사회는 우리가이 유대 관계에 의문을 제기합니다.
형제간 경쟁도 이상한 경제를 낳습니다. Whitmans는 다른 형제가없는 동안 한 형제에게 물건을 공개함으로써 서로 좋아하는 지위를 위해 싸 웁니다. 비밀은 정보에 관한 것이 아니라 거래 상태에 관한 것입니다. 이 순간은 자신의 속을 갉아 먹는 것을 표현하기 위해 고군분투하는 남성의 의지이기 때문에 결코 악의적이라고 느끼지 않습니다. 형제애는 구체적인 구어가 부족하기 때문에 육체적 성격과 무차별적인 힘의 과시와 같은 덜 매력적인 채널을 통해 흘러 나옵니다.
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가장 좋아하는 아들이된다는 피터의 말은 결국 프란시스와의 전면적 인 싸움으로 이어지고, 세 번째 형제 인 제이슨 슈워츠 먼의 잭의 후추 스프레이 형태로 중재를 요구합니다. 억지력을 발휘하기 직전에 피터와 프란시스는 싸움을 벌이고 있지만 서로 사랑한다고 말하고 있습니다. Jack은 '나도 당신을 사랑하지만 얼굴에 당신을 쫓아 낼 것입니다!'라고 말합니다. 애초에 이러한 형제 적 충돌을 일으키는 원인을 결코 잃지 않는 순수한 가족 기능 장애의 순간입니다.
앤더슨은 가장 알몸으로 감성적 인 성격을 보여줍니다
캐릭터를 찔렀다면 로얄 테넨 바움 또는 더 그랜드 부다페스트 호텔 , 당신은 공기 만 쳤을 것입니다. 그것들은 설계 상 공허하며 특히 시간이 지남에 따라 Wes Anderson의 작업에서 더욱 두드러진 추세입니다. 캐릭터는 종종 인형이나 종이 인형과 비교하여 초현실주의에 접한 인공성에 고개를 끄덕입니다. 그들이 움직이는 환경, 깨끗한 장식으로 완벽하게 만들어진 기하학적 세트는 이들이 실제로 사람이 아니라는 감각을 향상시킵니다.
휘트먼 형제를 찔렀다면 다즐링 제한 그러나 혈액을 채취 할 수 있습니다. 그들은 Wes Anderson이 온전한 육체 인간을 화면에 보여주기 위해 온 가장 가까운 일이며, 완전히 실제처럼 느껴지고 보이는 인도의 위치를 이동하는 데 확실히 도움이됩니다. Whitmans는 Anderson의 가장 지울 수없는 창작물에 대한 냉소적 인 재치를 유지하지만, 전통적으로 그의 영화를 정의하는 코미디 과잉 또는 과소 반응과는 반대로 주변 환경에 진정으로 반응합니다.
웨스 앤더슨의 영화는 가족 소외, 중년의 위기, 문명에 대한 파시즘의 승리와 같은 어두운 주제를 결코 벗어나지 않았지만 그는 종종이를 얇은 베일로 아이러니로 대합니다. 실제 인물로 가장하지 않는 캐릭터의 명백한 구성은 시청자가 내러티브 외부의 높은 위치에서 자신의 고통을 관찰 할 수있는 거리감 효과가 있습니다. 그럼에도 불구하고 Anderson은 항상 자신의 캐릭터에 대한 진정한 성실함의 대조되는 감각으로 이러한 문체 성향을 칭찬했습니다.
다즐링 제한 틀림없이 앤더슨의 아이러니가 가장 적은 작품입니다. 상대적으로 좁은 범위 덕분에 그 어느 때보 다 캐릭터의 고통의 깊이를 더 깊이 파고들 수 있습니다. 인도를 통과하는 기관차 여행에서 휘트먼 소년들은 각자의 트라우마에 정면으로 맞설 기회가 많습니다.
형제들을 다시한데 모으기위한“영적”여정의 계획자이자 기계 공인 프란시스는 오토바이 사고 후 그의 머리에 붕대를 감은 큰 붕대에서 그의 연약함을 끊임없이 상기시킵니다. 그는 붕대가 얼굴을 정상으로 되돌릴 수있는 것과 같은 방식으로 인생의 모든 결점을 마술처럼 고칠 수 있다고 생각합니다. 프란시스는 종점이 그들 모두에게 카타르시스 방출을 제공 할 것이라고 가정하면서 그와 그의 형제들이 오랫동안 잃어버린 어머니와 재결합 할 수있는 정교한 여정을 계획합니다. 하지만 인기있는 진부한 표현을 인용하자면 치유는 목적지가 아니라 여행입니다. 그는 영화가 끝날 무렵 그의 형들이 거울을보고 붕대를 펴고“아직도 치료해야 할 일이 많다”고 인정하며이를 깨닫게된다.
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