헐리우드에서 전쟁터가 형성되었지만 영화가 아닙니다. 작가와 대리인이 전체 영화와 TV 풍경을 잠재적으로 변형시킬 수있는만큼 까다로운 전쟁을 벌이면서 싸움은 회의실과 곧 법정에서 벌어지고 있습니다.
'WGA'와 'ATA'라는 두문자어를 들었거나 트위터에서 #WGAStaffingBoost 해시 태그를 보았을 것입니다. 그리고 이것이 미디어를 소비하는 대중 인 당신과 거의 관련이없는 노동 분쟁이라고 생각했을 것입니다. 그러나 미국 작가 조합과 재능 요원 협회 간의 협상이 무너지면서 무엇이 위태로 운지 정확히 아는 것이 중요합니다. 파업인가요? 작가와 에이전트는 무엇에 대해 논쟁하고 있습니까? 이 교착 상태가 할리우드를 어떻게 변화시키고 있습니까? 좋아하는 TV 프로그램을 계속 볼 수 있습니까? WGA ATA 설명자에서이 스탠드 오프의 복잡성을 분석합니다.
누구와 관련이 있습니까?
여기에는 미국 작가 길드, WGA 및 재능 요원 협회 인 ATA가 포함됩니다. WGA는 미국 전역의 작가를 대표하는 노동 조합이지만 TV 쇼와 대본 영화를 담당하는 할리우드 작가를 대표하는 것으로 잘 알려져 있습니다. ATA는 100 개가 넘는 탤런트 에이전시의 집합체이지만 가장 유명한 기업은 Big Four : Creative Artists Agency, William Morris Endeavour, United Talent Agency 및 ICM Partners로 알려져 있습니다. WGA에 따르면 이들 기관은 CAA, WME 및 UTA가 'WGA 회원 수입의 거의 70 %'를 차지하는 등 업계에서 가장 강력한 힘을 발휘합니다.
그들은 무엇을 놓고 싸우고 있습니까?
가을 TV 시즌을 단축 한 영화 및 TV 프로듀서 연합에 대한 작가 파업의 중심이었던 2007 년 헤드 라인에서 WGA를 기억하실 것입니다. 데이지 밀기 ), 그러나이 WGA 대 ATA 충돌은 파업이 아닙니다. 현재까지 WGA와 ATA의 관계에 대한 협상이 중단 된 것은 아티스트 매니저 기본 계약 . 1976 년 이후 재협상되지 않은이 계약 (WGA가 3 년마다 영화 및 TV 프로듀서 연합과의 계약 재협상과 비교)은 4 월 6 일에 만료 될 예정 이었으나 논의는 양측은“포장”이라는 핵심 산업 관행에 대해 합의 할 수 없었습니다.
기본 사항을 먼저 살펴 보겠습니다. 일반적으로 에이전트는 작가의 일자리를 찾고 영화 스튜디오 또는 네트워크와 회의를 설정하고, 작문 직원의 기회를 찾고, 개발중인 프로젝트의 범위를 정하여 급여를 협상합니다. 그런 다음 작가는 이러한 회의에서 자신을 발표하고 에이전트는 가능한 한 최고의 급여를 협상하고 최대 10 %의 수수료를받습니다.
그러나 영화와 TV 환경이 빠르게 변화함에 따라 수수료는 더 이상 줄이지 않습니다. 인재 대행사는 패키징을 통해 대부분의 돈을 벌고 있으며, 이는 영화 및 TV 산업과 거의 관련이없는 투자 관리 회사 인 사모 펀드의 영향을 점점 더 많이 받고있는 관행입니다. 가장 큰 재능 기관.
포장이란 무엇이며 왜 수수료가 있습니까?
엄밀히 말하면 패키징은 에이전시가 인재를 하나로 묶어 단일 프로젝트로 판매하는 프로세스입니다. 예를 들어, 감독이 화제의 대본에 연결되어 있고 스튜디오가이를 함께 획득하는 것이 패키지입니다. 작가의 경우 TV 프로그램에 대한 아이디어가 떠오르면 해당 작가의 에이전트가 유명 감독이나 배우를 초대하여 프로그램에 참여하고 패키지로 통합합니다. 에이전시는 '3-3-10'이라는 구조로 패키지를 조립하는 데 대해 스튜디오에 세 부분으로 된 비용을 부과합니다. 이는 에피소드 당 기본 라이센스 비용, '순이익에서 차감 한 기본 라이센스 비용, ”및 조정 된 수익. 클라이언트 측에서는 작가가 패키지의 일부로 판매되는 경우 에이전트에 10 %의 수수료를 지불 할 필요가 없습니다. 헐리우드 리포터는 이러한 수수료가 어떤지 잘 분석했습니다. 계획된 :
삼: 첫째, 에피소드 당 '기본 라이선스 요금'의 3 % 인 기본 라이선스 요금은 네트워크가 스튜디오에 지불하는 실제 라이선스 요금보다 훨씬 낮은 협상 수치입니다. 에이전시에 지불하는 이러한 프런트 엔드 수수료는 에피소드 당 $ 15,000에서 $ 75,000 또는 시즌 당 약 $ 300,000에서 $ 750,000입니다.
삼: 에피소드 당 기본 라이선스 요금의 또 다른 3 %이지만 '순이익'의 50 %에서 연기되고 지불 가능합니다. 메이저 히트 만 순이익을 달성하기 때문에 거의 항상 0입니다.
10 : 특정 비용을 뺀 수익의 한 형태 인 수정 된 조정 총 영수증 (MAGR)의 최대 10 % (일반적으로 6.5 % 또는 7.5 %). 프로그램이 여러 시즌을 운영하고 신디케이션과 같은 애프터 마켓에 판매되지 않는 한 MAGR은 0입니다 (스트리밍 플랫폼 용으로 제작 된 프로그램에서는 드뭅니다). 과거에는 히트로 인해 현재 에이전시에게 5 천만 달러에서 1 억 5 천만 달러, 아마도 2 천만 달러에 불과할 수 있으며, 스 트리머를 위해 제작 된 쇼의 경우에는 더 적을 수 있었기 때문에 프런트 엔드 비용이 더 높습니다.
그러나 문제는 3-3-10 수수료가 어디서 나오는지로 귀결됩니다. 돈은 프로젝트의 제작 예산에서 인출되며 작가 급여의 일부가 아닙니다. 대행사로 바로 전달됩니다. 최고의 에이전시 (및 투자자)는 쇼가 성공적이지 않더라도 수익을 보장하기 때문에 패키징 수수료를 좋아합니다. 그러나 ATA 전무 이사 인 Karen Stuart조차도 3-3-10 수수료 전액에 대한 조건은 다음과 같다고 인정했습니다. 거의 만난 필요한 수익 수준에 도달 한 쇼가 거의 없기 때문입니다. 넷플릭스와의 거래에 백엔드 수익이 포함되지 않는 스트리밍의 출현으로 작가들은 자신이해야 할만큼의 대가를받지 못하고 있다고 주장하고 있습니다.
ATA는 작성자가 10 % 수수료를 지불하지 않아도되기 때문에 포장이 더 좋다고 주장합니다. 작가들은 에이전트가 더 나은 급여를 위해 협상하도록 동기를 부여하기를 원하며, 3-3-10 구조가 제자리에 있지 않을 것이라고 주장합니다. 그러나 ATA에는 ATA와 함께 두 가지 연구가 있습니다. 보고서 UTA 연구에 따르면 패키징은 작가에게 수수료로 4,900 만 달러를 절약했으며 작가는 실제로 패키지 쇼를 통해 더 많은 돈을 벌었습니다. '대행사 수입은 작가 수입과 직접적으로 연결되어야합니다.'WGA 사장 David A Goodman이 2 월에 말했습니다. 주소 길드원들에게 UTA 연구가“거짓 전제”에 근거하고 있다고 말했습니다.
포장은 새로운 과정이 아닙니다. 할리우드에서 거의 50 년 동안 사용되어 왔으며 전통적으로 업계가 작동하는 방식이되었습니다. 패키징은 WGA가 추정 할 정도로 지배적이되었습니다. 87 % 2016–17 시즌에 방영 된 모든 프로그램 중 WME와 CAA가 담당 79 % 그것의. WME는 2013 년에만 포장 비용 .
사실 관계 회사의 윤리에 관한 것입니다
여기가 상황이 어지러워지는 곳입니다.
스트리밍의 출현은 패키징조차도 예전만큼 수익성이 높지 않으며 대행사는 스튜디오와 직접 경쟁하는 제휴 제작사로부터 수익을 얻고 있음을 의미합니다. 이것은 무엇을 의미 하는가? Big Four는 WME가 UFC를 인수하고 Miss Universe 대회, Professional Bull Riders 협회 IMG가 스포츠 엔터테인먼트를 제작 및 배포하면서 콘텐츠 구매를 시작했습니다. WME는 자체 영화 및 TV 제작 부서를 구축하고 CAA는 애플과 페이스 북 . 콘텐츠 제작 및 배포에 대한 이러한 단계는 '많은 업계 내부자의 관점에서 이해 상충 위험 신호를 제기'하고 있습니다. 종류 3 월에보고되었습니다.
이 모든 것이 격려 기관의 사모 펀드 소유자에 의해. 기억 하시나요? 이 기사의 시작 부분에서 상위 기관에 대해 서서히 다수의 지분을 획득 한 기업으로 언급했습니다. TPG Capital은 현재 CAA의 지분 53 %를 보유하고 있으며 Silver Lake Partner는 WME, Investcorp 및 캐나다 연금에 7 억 5 천만 달러를 투자했습니다. fund PSP Investments는 UTA 지분 40 %를 소유하고 있습니다. 에 따르면 보고서 지난달 발표 된 WGA에 따르면,“현재 상위 3 개 대행사는 사모 펀드 수준의 이익 기대라는 압력을 받고 있습니다.” 보고서의이 부분은이를 요약합니다.
“외부 투자는 엄청난 수익 기대치를 가져올뿐만 아니라 대행사가 TV 및 영화 제작을 포함한 새로운 벤처로의 확장을 촉진하여 대행사가 자신의 고객을 고용하게 만듭니다. 이러한 투자 기반의 확장은 고객을 대표하는 대행사로서의 주요 대행사의 핵심 목적과 양립 할 수 없으며이를 압도 할 위험이 있습니다. 동시에, 최고 에이전시 임원과 사모 펀드 소유자는 이러한 발전으로 엄청난 이익을 얻었으며 수억 달러의 지불금을 받고 나머지 소유 지분의 가치가 수억 달러 이상 증가하는 것을 목격했습니다. '
이 모든 것이 합법적입니까?
그게 큰 질문입니다. WGA는 본질적으로 대행사가 고객을 대표하도록 제한하는 행동 강령을 발표했습니다. 일부 소규모 기관은 서명 이 코드는 그러나 Big Four는 유연하지 않은 상태로 남아 있었기 때문에 초기 협상이 중단되었습니다. 작가들은 그들의 관리자와 변호사가 계약을 협상 대리 면허없이 행동하는 매니저와 변호사 때문에 대규모 기관이 소송을 제기하겠다고 위협하는 이유가되었습니다.
한편 WGA는 지난주 캘리포니아와 연방법에 따라 재능 대행사 포장 수수료를 불법화하기 위해 소송을 제기했습니다. WGA는 서부 및 동부 지부와 8 명의 개인 작가가 '신탁 의무 위반'과 불공정 경쟁으로 Big Four를 고소한다고 발표했습니다. “모든 작가 원고는 포장 거래로 재정적으로 피해를 입었습니다. 그들은 세대를 형성 한 텔레비전 쇼의 제작자이자 작가이지만, 그들의 대리인은 자신의 고객을 희생하여 이익을 얻었습니다.”라고 보도 자료에서 미국 서부 작가 길드의 법률 고문 Tony Segall이 말했습니다.
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이 모든 것은 더 높은 법정으로 갈 수 있습니다. WGA는 우리가 알고있는대로 할리우드를 뒤흔들려고하고 있으며 이것은 연방 노동법에 영향을 미칠 수 있습니다. 1981 년 대법원은“노조의 합법적 인 이기심을 증진하기 위해 분명히 고안된”배우의 형평성 규정을지지했다. 그러나 THR은 WGA의 행동 강령이 할 수있는 '판사들은 종종 전체 산업을 뒤집는 것을 싫어한다'고 지적합니다.
지금 이런 일이 일어나는 이유는 무엇입니까?
한 단어 : 스트리밍. 아래에 여러 단어가 있습니다.
Amazon, Netflix 및 Apple이 업계를 혼란에 빠뜨리고 원본 콘텐츠에 대한 수요가 그 어느 때보 다 높아지면서 제작 및 수익은 기록적인 최고. 그러나 많은 작가들은 TV 작가-프로듀서의 주간 평균 수입이 떨어지면서 과로와 임금 부족을 느낀다고 말합니다. 23 % WGA에 따르면 2014 년과 2016 년 사이. 특히 넷플릭스 라이선싱에서 머천다이징에 이르기까지 모든 것을 포함 할 수있는 거래에서 부수적 인 수익원을 포기하면서 파괴자가되기를 좋아합니다.
TV 시즌이 짧아지고 잔차가 바뀌는 상황에서 작가 임금은 정체 된 것으로 알려졌다 , Goodman은 임금 상승이 그 전에 문제라고 말했지만. 패키징 관행과 사모 펀드 회사의 영향력이 결합되면서 에이전시는 에이전트와 그들이 대표하는 작가 간의 관계의 우선 순위를 낮춰야한다고 WGA는 주장했다.
다음에 무슨 일이 일어날까요? TV 시청 방식이 바뀔까요?
WGA와 ATA 간의 협상이 중단되면서 WGA 회원들은 행동 강령에 대한지지를 보여주기 위해 과감한 조치를 취했습니다. 작가들은 스티븐 킹, 아담 맥케이, 데이비드 사이먼, 패튼 오스왈트와 같은 다작의 작가들이 발표를 위해 트위터에 데려가면서 에이전트를 한꺼번에 해고하고 있습니다. #IStandWithTheWGA . WGA는 에이전트와의 관계를 끊은 작가가 몇 명인지 밝히지 않았지만 770 명 이상의 작가가 뒤를이었습니다. 서명 3 월 WGA '지원 성명서'서약. WGA 변호사 Tony Segall은 약 8,500 명의 대리인을 대표하는 Guild 작가 중“대단한 다수”가 편지에 서명했다고 말했습니다.
이상 40 개의 소규모 기업 WGA의 행동 강령에 서명하겠다고 약속했지만 Pantheon Talent Agency는 단 하나의 ATA 회원입니다. ATA는 다음 세트를 출시했습니다. '대행사 표준' WGA 코드 대신 채택 할 수 있지만 포장 및 제휴 제작의 투명성 향상에만 중점을 둡니다.
그 동안 작가들은 자신을 스튜디오와 제작사에 대리하고 직업 기회를 위해 동료 작가들에게 의지했습니다. 그리고 WGA와 ATA 사이의 교착 상태가 몇 주 또는 몇 달로 확대됨에 따라 업계 관계자는 이것이 작동 방식이 될 수 있는지 궁금해합니다.
프로듀서 겸 작가 인 Javier“Javi”Grillo-Marxuach는“대행사가 작가를 쇼 러너에게 데려 올 수있는 유일한 사람이라는 생각은 잘못된 것입니다. 잃어버린 과 법과 질서 : SVU . '쇼 러너는 일반적으로 에이전트에 의해 클라이언트를 피칭하지만 네트워크, 스튜디오 및 프로덕션 회사에서 이미 읽고 좋아하는 피칭 작가이기도합니다.'
Goodman은 지난 2 월 연설에서 최근 WGA 설문 조사에 응답 한 응답자의 75 %가 자신이 에이전트가 아닌 가장 최근의 직업을 얻었다 고 말했습니다. TV 경영진은 무자비한 사람 스태프 파이프 라인이 약간의 충돌로 인해 어려움을 겪을 수 있다는 점에 대해 그들은 작가 실이 채워지는 것에 대해 걱정하지 않습니다. “현실적으로 생산을 유지할 것인가? 아마 아닐 것입니다.”한 TV 임원이 말했다.
