1982 년에는 액션 코미디가 48 시간 . 폭풍으로 세상을 휩쓸 었습니다. 그해 매표소에서 7 위를 차지했을뿐만 아니라 Eddie Murphy의 영화 경력을 시작하고 수많은 버디 캅 모방을 낳았습니다. 진정한 속편이지만 48 시간 1990 년이 되어서야 오지 않았고, 2 년 후 후속 조치가 나왔습니다. 불의 거리 .
방법을 이해하려면 불의 거리 (그리고 그 관계는 48 시간 ), 나는 공동 작가와 함께 앉았다 래리 그로스 영화의 기원과 그에 대해 논의합니다.
불 구술 역사의 거리
How Did This Get Made는 팟 캐스트의 동반자입니다. 어떻게 만들어 졌습니까? 와 Paul Scheer, Jason Mantzoukas 과 준 다이앤 라파엘 영화에 중점을 둡니다. 이 일반 기능은 블레이크 J. 해리스 , 작가로 알고있는 사람 그 책 콘솔 전쟁 , 곧 영화가 될 생산 세스 로겐 과 에반 골드버그 . 당신은들을 수 있습니다 불의 거리 HDTGM 팟 캐스트 에디션 여기 .
개요: 우울한 로큰롤 풍경을 배경으로 한 용병은 사악한 갱에게 납치 된 전 여자 친구를 구하려합니다.
오늘 토요일 밤 라이브 크리스마스 였으면 좋겠어
태그 라인 : 로큰롤 우화
1 부 : 바텐더와 운전사
래리 그로스 : 이 모든 것은 제가 12 살 때 시작되었습니다. 저는 뉴욕에있는 아버지를 방문하러 미드 타운에서 일했고 제가 그곳에 도착했을 때 그는 저를 어떻게 처리해야할지 몰랐습니다. 그래서 그는 나를 현대 미술관으로 보냈습니다. 그리고 내가 거기에 도착했을 때 그들은 North by Northwest . 나는 그 영화의 흥분에 대한 본능적이고 신경 학적 기억을 가지고있다. 그 영화의 긴장감과 그 영화의 재미. 그 후 나는 정기적으로 혼자서 도시에 들어가기 시작했는데, 그것은 부흥 극장이있는 맨해튼에서 폭발 한 사건에 대응하는 것이었다.
블레이크 해리스 : 혼자 가겠습니까, 아니면 비슷한 관심사를 가진 친구가 있었습니까?
래리 그로스 : 때때로 나는 부모님을 데려다 주었지만 일반적으로 이것은 나에게 매우 고독한 경험이었습니다. 사람들은 사회 학적 습관이나 꿈이 다르고, 나의 사회 학적 꿈은 노인들과 함께하는 것이 었습니다. 어렸을 때 노인들과 농구를 했어요. 나는 농구에서 약간의 천재 였지만 나이가 들어감에 따라“백인은 점프 할 수 없다”증후군에 복종했고 발전하지 못했습니다. 그 후 영화가 완전히 나를 대신했습니다.
블레이크 해리스 : 시청자로서, 아니면 직접 영화를 만들 생각이 셨나요?
래리 그로스 : 글쎄요, 제 마음 속에 떠오른 첫 번째 생각은 제가 영화 권위자로서 자신을 과시하고 싶다는 것이 었습니다. 그리고 일찍이 영화 제작자가 된 영화광에 대해 배웠습니다. 그래서 제가 그 사람 중 하나가 될 것이라는 생각이 일찍부터 시작되었습니다. 그 비평가들이 그랬던 것처럼 제가 훌륭한 영화 제작자가 될 수있는 곳을지도로 만들었습니다. 나는 영화사에 대한 지식을 가지고 그들처럼 훌륭한 영화 제작자가 될 것입니다.
이 길을 염두에두고 그로스는 10 대 시절에 가능한 한 많은 영화를 본 다음 대학에서 친구와 시나리오를 쓰기 시작했습니다.
래리 그로스 : 대학 졸업 후 처음 2 년 동안 저는 전환하는 방법을 몰랐습니다. L.A.는 항상 일종의 먼 계획이었습니다. 그리고 제 경우에 일어난 일은 한 번에 세 가지 일이 일어났습니다. 1) 저는 불행한 연애를했습니다. 2) 저는 제 작문 파트너와 매우 고통스러운 이별을했습니다. 3) 제 동생은 서부, 텔레비전에서 개발 직업을 얻었습니다. ABC 용. 그리고 그는 내가 거기서 일자리를 구하는 것을 도왔습니다.
이 직업은 역사적으로 높은 평가를받은 두 개의 미니 시리즈에서 나왔던 David Greene이라는 영국 텔레비전 감독을 위해 일하는 것을 수반했습니다. 뿌리 과 부자, 가난한 사람 . 일하는 동안 또는 Greene, Gross는 또한 스펙에 대한 시나리오를 계속 작성했습니다.
래리 그로스 : 저를 계속 만나게했던 대본이 바텐더 , 그리고 그것은 Walter Hill 's를 완전히 모방 한 것과 같았습니다. 드라이버 , 어떤 방식으로. 그 대본은 감독 Ted Kotcheff와 함께했습니다. 이를 통해 1982 년 작가 파업과 관련된 여러 가지 이유로 Kotcheff는 제작중인 그를 위해 대본을 다시 작성해달라고 요청했습니다. 이미지 분할 . 그것은 저에게 매우 컸습니다. 진짜 캐스트가있는 진짜 영화 였고 촬영 중이었습니다. 그리고 그들은 여러 장면을 수정해야했습니다. 그래서 저는 현장에 가서 그들과 함께 일했습니다. 그리고 영화가 거의 공개되지 않았지만 Ted는 그가 한 다음 영화에서 더 많은 돈을 위해 비슷한 제작 재작을하도록 저를 고용했습니다. 이었다 퍼스트 블러드 (첫 번째 람보 영화).
블레이크 해리스 : 하, 좋아요!
래리 그로스 : 요점은이 두 작품이 실제 영화에 대한 재 작성, 그 사실이 제 이름을 떠 올렸다는 것입니다. 그리고 그 무렵, 일련의 사회적 사고로 저는 월터 힐과 함께 저녁을 먹으러갔습니다. 그리고 우리는 친구가되었습니다. 그 시간 동안 우리는 영화에 대해 이야기하고 정치에 대해 이야기하고 여성에 대해 이야기했지만 일에 대해서는 이야기하지 않았습니다. 나는 그의 영화를 잘 알고 있고 내가 팬이라는 것을 그에게 분명히 분명히 밝혔지만 그를 위해 일하는 것에 대한 질문을 결코 제기하지 않았습니다.
블레이크 해리스 : 그리고 당시 Walter의 경력에는 어떤 일이 있었습니까?
래리 그로스 : 상대적으로 말하면 독특한 좌절의시기였다. 그는 약간의 성공을 거두었지만 일련의 좌절을 겪었습니다. 그리고 주변에 스캔들이 있었다 전사들 모든 성공은 극장에서의 살인으로 가려졌습니다. 그래서 비영리적인 성공과 함께 남부의 편안함 과 롱 라이더 작가의 파업이 있었다는 사실. 그 모든 것은 Walter가 한동안 일하지 않았 음을 의미했습니다. 1 년 정도를 의미합니다. 그리고 일어난 일은 파업이 끝났고 스튜디오에는 준비된 대본이 많지 않았습니다. 그래서이 영리한 동료 인 Larry Gordon은 개발과 관련된 스크립트를 털어 내고 친구 Michael Eisner와 함께 Paramount에서 승인을 받았습니다. 그리고 그 스크립트는 48 시간 .
파트 2:48
래리 그로스 : 48 시간 70 년대 대부분을 위해 개발 중이었습니다. 9 번 또는 10 번 재 작성되었는데 누구에게도 만족스럽지 않았습니다. Larry Gordon의 아이디어는 흑백 스토리의 라인을 따라 수정하는 것이 었습니다. 이것은 Richard Pryor가 상승했을 때였습니다. 그리고 기본적으로 마을의 모든 사람들은 다음 Richard Pryor 영화를 개발하는 것을 꿈꿨습니다. 그는 뜨겁고 시원했고 그는 새롭습니다. 그 당시 Richard Pryor에 대한 사람들의 열의의 격렬함은 정말 놀랍습니다. 그는 그 장벽을 넘어 예술적이며 상업적으로 성장했습니다.
블레이크 해리스 : 그래서 계획은 다시 작성하는 것이 었습니다 48 시간 Pryor를 염두에두고 계십니까?
래리 그로스 : 바로 그거죠. Walter는 Pryor를 사용할 수 없다는 사실을 알았을 때 초안을 작성하려고했습니다. 그래서 그는 약간 멈췄습니다. 그리고 대리인이었던 그의 여자 친구는“당신이 고려해야 할이 고객이 있습니다.”라고 말했습니다. 그는 젊은 남자 였고“Saturday Night Live”에서 영화를 본 적이 없었습니다.
블레이크 해리스 : 아, 그래서 Eddie Murphy가 참여했습니다.
래리 그로스 : Eddie와 함께 Walter는 Larry Gordon의 두 번째 지휘자 인 Joel Silver와 함께 새 드래프트를 시작했습니다. 그리고 그들은 새로운 작가를 영입하려고했습니다. 그리고 여기 재미있는 우연이 있습니다. 월터는 주위를 둘러 보며 조엘에게 저를 제안 할 생각을했지만 조엘이 제 이름을 제안했습니다.
블레이크 해리스 : 어떻게 그랬어 우연히 있다?
래리 그로스 : 글쎄요, Joel이 저를 제안한 이유는 Joel이 그가 Polygram Pictures에 있었던 몇 달을 마치고 제가 Ted Kotcheff를 위해 다시 쓴 작은 영화를 만들었 기 때문입니다. 그리고 그는 내가 세트에서 그것을 구했다는 것을 알고있었습니다. 그래서 월터가 내 이름을 불러 오려고 할 때 조엘이 내 이름을 불러 왔습니다. 그래서 제가 태어 났을 때이 영화는 열광적 인 속도로 전진하고있었습니다. 모두가 좋아하는 대본이 없었음에도 불구하고 승인을 받았으며 프로덕션에 들어갈 예정이었습니다.
블레이크 해리스 : 그리고 그 이유는 무엇입니까? Pryor가 없으면 왜 열이 나는 초록불입니까?
래리 그로스 : 몇 가지 이유가 있습니다. 하나는 영화의 예산이 상대적으로 적었고, 결론적으로 Michael Eisner는 Larry Gordon을 신뢰했습니다. 그들은 제작에 대해 다소 비슷한 상황을 가졌습니다. 전사들. 그들은 미완성 대본으로 시작했고 Walter는 영화를 만드는 동안 많은 부분을 즉흥적으로 만들었습니다. 그래서 Eisner는 대가로이 문제를 해결할 수 있다고 믿었습니다.
블레이크 해리스 : 잡았다. 그리고 다른 것은 무엇입니까?
래리 그로스 : Eisner 아래에서 제작 책임자로서 특정 순간에 일종의 녹아 내리는 사람이있었습니다. 악명 높은 마약 문제가 있었지만 Eisner와 어울리지 않는 사람이었습니다. 그 남자의 이름은 돈 심슨이었습니다. 그리고 Simpson에서 진행된 일 때문에 그들은 우리와 우리 프로젝트를 거의 무시했습니다. 그래서 대부분 우리는 우리가 만들고 싶은 영화를 만들기 위해 완전히 방치되었습니다. 그것이 무엇인지 막연하게 알고있는 영화. 나는 줄거리와 상황과 상황이 결코 변하지 않는다는 의미에서 우리는 모호하게 만 알고 있다고 말했습니다. 그러나 우리가 몰랐던 것은 에디 머피가 누구이고 닉 놀테와의 스크린에서의 그의 상호 작용이 어떨지 처럼.
블레이크 해리스 : 그리고 Eddie는 어땠습니까? 이 알 수없는 수량입니다.
래리 그로스 : 우리가 샌프란시스코에서 촬영 한 짧은 로케이션 촬영이었던 제작 첫 2 주 동안 Eddie는 긴장하고 준비가되어 있지 않았으며 기본적으로 끔찍했습니다. 재미 없다. 사실, 그 2 주가 끝날 무렵 파라마운트는 영화를 중단하고 재방송하기를 원했습니다.
블레이크 해리스 : 오 와우.
래리 그로스 : 그러나 Walter는 스튜디오의 불안감에 극도로 당황하고 혼란스러워했습니다. 그는 에디를 대신하지 않고 자신의 입장을 견딜 수있는 것이 절대적으로 죽을 것이라고 생각했습니다. 이것이 변화가 일어나지 않은 이유의 일부였습니다. 그러나 또 다른 일이 일어났습니다. 샌프란시스코에서 그와 함께 대본 작업을하면서 우리는 제작 11 일 또는 12 일이 끝날 무렵에 더 나은 무언가가 희미 해지는 것을 느끼기 시작했습니다.
블레이크 해리스 : 그리고 당신은 그것을 무엇이라고 생각합니까?
래리 그로스 : 우리는 처음에는 이해하지 못했던 것을 이해했습니다. 우리는 Eddie가 (당시) 할 수없는 것 같은 것을 보았고 그가 할 수있는 것 같은 다른 것을 보았다. 그리고 Walter와 합쳐진 모든 것이 스튜디오에 이렇게 말했습니다. 영화. 그리고 그를 교체하면 나를 교체해야 할 것입니다.” 그래서 스튜디오는 손을 내밀고 이렇게 말했습니다. 그리고 Eddie는 매일 나아졌습니다. 우리는 다음 주에 그가 괜찮을 것이라는 것을 알았습니다. 그리고 날이 갈수록 그는 점점 더 좋아졌습니다.
블레이크 해리스 : Nick Nolte는 Eddie에 대해 어떻게 생각 했습니까? 그것이 그를 전혀 실망 시켰습니까?
래리 그로스 : 그는 전문가였습니다. 그는 Eddie를 좋아했고 Eddie는 그의 큰 신용으로 즉시 Nick을 경외했습니다. “Nolte가 당신을 행동하게 만든다”는 말을 잊지 못할 것입니다. 그리고 그것은 당시 20 세 아이에게 매우 심오한 말입니다. 그가 할 수있는 일과 할 수있을 일을 결정하는 것은 장면의 다른 사람이하는 일입니다.
블레이크 해리스 : 당신이 언급했듯이, 스크립트는 여전히 유동적 이었기 때문에,이 모든 것이 어떻게 바뀌 었습니까? 어떻게 스크립트를 다시 작성 했습니까?
래리 그로스 : 우리가 이해 한 것은 우리가 글에서 집중할 수있는 그들 사이에 앞뒤의 정맥이 있다는 것입니다. 초반에 저는 장면을 어떻게 작성해야하는지에 대해 Walter에게 이렇게 비유했습니다.이 두 사람 사이의 농구 경기에서 점프 볼 상황이라고 생각하면됩니다. 그들은 현장에 들어가 공을 놓고 경쟁합니다. 스포츠 이벤트 인 것처럼 장면을 작성해야합니다. 그리고 여기에 또 다른 것이 있습니다. 라이브 매체에서 온 Eddie는 현재 순간을 경험해야했습니다. 제가 알아 차린 것은 Reggie Hammond가 과거에 화면 밖에서 일어난 일이나 화면 밖에서 일어난 일에 대해 이야기하는 다양한 장면을 썼다는 것입니다. Eddie는 그 대사를 잘 처리하지 못했습니다. 그는 잘 읽었지만 작동하지 않았습니다. 그러나 그가 때 반응 상황에 대처하거나 Nick의 적대감에 대응하면서 그는 불을 붙였습니다. 그래서 우리는 이렇게 말했습니다. 모든 것을 현재로 다시 작성합시다. 그리고 그가 무엇을 말하고 싶은지 알아 봅시다. 그래서 그는 엄청난 양의 즉흥 연주도했습니다.
블레이크 해리스 : 파라마운트는이 모든 것에 대해 어떻게 생각 했습니까?
미래 트윈 파인즈 몰 장면으로 돌아 가기
래리 그로스 : 제작이 끝나기 2 주 전에 파라마운트가 조립 된 영상의 러프 컷을 보여 줬던 것을 기억합니다. 그들은 돌아와서 '우리는 [농담으로] 영화에서 Nick Nolte를 편집하여 에디 머피 영화로 만들 수있는 방법을 좋아합니다.'라고 말했습니다. 그것은 아마도 Paramount와 함께하는 과정에서 가장 즐거운 순간이었을 것입니다. 불의 거리 시작하기.
