Lakeith Stanfield 감사 : 귀찮게해서 죄송합니다, 애틀랜타 등 – / Film

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레드 밴드 트레일러 귀찮게해서 미안해



미국에서 흑인이된다는 것은 한 번에 두 세계에서 사는 것으로 정의되는 초현실적 인 경험이었습니다. 흑인 미국인들은 수십 년 동안이 투쟁을 공유하려고 노력해 왔지만 백인들은 이해하기 어려운 일입니다. 1963 년에 Shirley J. Scott이라는 젊은 신문 기자가 흑인 미국인으로서의 경험에 대해 썼습니다.

'성인 흑인으로서 당신은 두 개의 세계에 살고 있습니다. 당신의 삶을 만드는 백인 세계, 당신이 친구를 사귀는 흑인 세계,' 그녀는 적었다 .



노예 무역에 의해 뿌리가 끊어지고 백인 대다수가 외면한 문화로 인해 흑인 미국인들은 두 세계를 연결하는 뚜렷한 정체성과 길을 찾기 위해 오랫동안 고군분투 해 왔습니다. 흑인 경험을 전달하기 위해 영화 제작자는 마법의 현실주의 접근 방식 인 Afro-Surrealism으로 전환하고 있습니다. 그리고 당신이 본 경우 귀찮게해서 미안해 , 2018 년 최고의 영화 중 하나입니다. 그 영화가 무엇인지 알 수 있습니다. 그리고 당신이 경력을 따라왔다면 Lakeith Stanfield , 당신은 확실히 그것에 익숙합니다.

귀찮게해서 미안해

아프리카 초현실주의 : 부조리에서 정의 찾기

아프로 초현실주의는 새로운 것은 아니지만 엄청난 부활을 목격하고 있습니다. 이 용어는 Henry Dumas의 1974 년 책의 프롤로그에서 작가 Amiri Baraka에 의해 1974 년에 만들어졌습니다. 뼈의 방주 및 기타 이야기 . 저자 D. Scot Miller는 2008 년 Afro-Surreal의 선언문을 작성하여 운동의 10 가지 원칙을 정의했습니다. 선언문은 Toni Morrison의 1987 년 소설을 참조합니다. 가장 사랑하는 그리고 Ralph Ellison의 1952 년 소설 투명 인간 위대한 아프리카-초현실주의 자 중 두 사람이 작업함에 따라 감정, 유동성 및 과잉을 전복으로 옹호합니다.

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Afro-Surrealist는“Prince처럼 모호하고 Fanon처럼 흑인, Reed처럼 문학적이며 André Leon Tally처럼 멋쟁이”라고 Miller는 말합니다. “아프로 초현실주의자는“탈 인종적”세계의 부조리에 대한 정의를 추구합니다.”

Lakeith Stanfield : Phantasmagoric의 왕자

누가 Afro-Surrealist의 묘사에 더 잘 맞는지, Lakeith Stanfield보다 애틀랜타 , 나가 , 및 귀찮게해서 미안해 ? 그는 우리보다 약간 더 마법적인 다른 세계와 연결된 것처럼 보이는 수수께끼 같은 갈퀴입니다. 그는 거의 밀러의 선언문에서 직접 나온 것 같습니다. '아프리카-초 리얼은이 보이는 세상 너머에 보이지 않는 세상이 존재한다고 전제하고 그것을 밝히는 것이 우리의 임무입니다.'

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Stanfield는 자신에게 할당 된 이상한 캐릭터를 묘사하는 데 매우 적합합니다. 그는 현실과 환상 사이의 장벽을 넘어서서 동시에 두 세계에있는 것 같다. 그의 공연은 Stanfield가 그의 역할로 완전히 사라지는 것처럼 힘들이지 않습니다.

“나는 그가 연기하지 않는 것 같아요. 연기는 척합니다.” Donald Glove가 말했다 r, 작성자 애틀랜타 . '그리고 Keith는 많은 척하지 않는 것 같습니다.'

'나가!'

Stanfield의 성실함은 그에게 부인할 수없는 자성을 부여하고 그가 존재하는 터무니없는 세계를 팔아 넘깁니다. Jordan Peele의 공포 영화에서 나가 , 그는 영화의 오프닝 시퀀스에서 재즈 뮤지션 Andre로 관객의 공감을 얻습니다. 그는 파티를 찾고있는 고급 교외 동네를 걷고 있고 이상한 차가 뒤 따릅니다. 그는 우리 중 많은 사람들이 할 수있는 방식으로 자신에게 말하고 그의 두려움과 어두운 유머는 진정성을 느낍니다. “나는 아닙니다. 오늘 밤은 아니야.”그는 헤드 라이트에서 멀어지면서 자신을 안심시킨다.

Andre는 무엇을 두려워합니까? 그는 백인 교외의 전형적인 모습을 보이는 동네에 혼자 사는 흑인입니다. 그는 제자리를 벗어 났으며 차에 탄 사람이 자신에게 해를 끼친다면 동맹이 없을 수도 있다는 것을 알고 있습니다. 흑인으로서의 그의 경험의 일부는 백인 공동체에서의 고립이며, 이것은 영화에서 그의 다음 출연과 훌륭하게 나란히 배치됩니다.

다음에 Andre를 만나면 그의 시크한 Brooklyn 스타일은 황갈색 정장과 밀짚 모자로 대체되었습니다. 그의 기괴한 옷차림에도 불구하고, 크리스는 나가 의 주인공은 그를 부유 한 백인들로 가득한 파티에서 유일한 다른 흑인으로 봅니다. 그는 안드레의 옷차림을 무시하고 동료애를 찾는 다른 유색 인종을 만나서 너무 기뻐합니다. 대신 Andre는 딱딱하고 형식적인 방식으로 응답합니다. 그의 방언은 그의 연설에서 일종의 뉴스 기자 케이던스 인 백인이되었다. Chris는 파티의 이상 함을 이해하고 자신의 고립을 완화 할 수있는 다른 사람을 찾았다 고 믿었습니다.

대신 그는 안드레 옷을 입은 다른 사람을 발견했습니다. 바디 스 내처 -스타일. Stanfield의 뻣뻣함과 자신의 신체에 명백한 불편 함은 공연에서 잔인하게 분명합니다. 진짜 안드레는 잠시 동안 통제권을 되찾았고 그는 고통스러운 경고를 외친다 :“나가!”

다리우스 : 애틀랜타 Freakville의 관문

동안 나가 주류 공포와 인기있는 흑인 영화의 분수령이 된 순간이었습니다. Stanfield의 Darius 역은 애틀랜타 그것은 그를 아프로 초현실주의에 단단히 두었습니다.

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글로버는 한번 불렀다 애틀랜타 ' 트윈 봉우리 흑인을위한 것”이며 설명은 적절합니다. 중심에 애틀랜타 묘한 점은 다리우스로, 주인공 Earn (글로버)에게 총을 겨누고 쿠키를 건네는 모습이 처음으로 등장한다. Darius는 '플로리다 맨'의 신화에 대해 이야기하고 쥐를 휴대폰으로 사용하는 것에 대해 시적으로 왁싱하는 쇼의 이상한 심장입니다. Stanfield 자신 다리우스라고 “모든 환상적인 요소는 애틀랜타 한 사람으로 압축 된이 Freakville의 관문.”

Darius는 Freakville의 관문 일 수 있지만 그의 진정성은 시청자가 그것이 제시하는 이상한 아이디어에 더 개방적으로 만듭니다. 두 번째 시즌의 공포와 나쁜 아버지를위한 찬사 인“테디 퍼킨스”에서 다리우스는 마침내 빠져 나갈 수 없어도 기이 한 상태에 빠집니다. 다리우스는이 에피소드의 완벽한 주인공입니다. 그의 특이한 세상을 바라 보는 그의 방식은 다른 사람들이 즉시 탈출했을 상황에 그를 유지하기 때문입니다. 쇼의 다른 주인공은 몇 분 안에 임무를 포기했을 것입니다 (편심 한 백만장 자에게서 피아노를 얻으려고 시도). 다리우스는 그렇지 않습니다. 대신 모든 기이함을 받아들이고 자신 만의 방식으로 처리합니다. 가혹한 아버지에게 퍼킨스의 병적 인 수제 신전을 본 후에도 다리우스는 여전히 깊은 보편적 진실을 제공합니다. 그는 퍼킨스에게 이렇게 말합니다.“대단한 모든 것이 큰 고통에서 오는 것은 아닙니다. 때때로 그것은 사랑입니다. 모든 것이 희생이 아닙니다.”

다리우스는 일종의 아프리카 초현실주의 예언자로서 그의 지혜는 그의 기이함만큼이나 깊습니다. 그는 실존 적 문제 (“죽을 수 있다는 것을 알지 못한다면 어떻게 당신이 살아 있었는지 어떻게 알 수 있겠습니까?”)와 기괴한 음모 이론 (“Wilt Chamberlain이 Steve McQueen의 성 기록을 깨뜨리지 못하도록하기 위해 AIDS가 발명되었습니다”)를 숙고합니다. 그는 모든 경우에 상자 밖에서 생각하지만 시리즈의 도덕적 나침반 역할을 할 수있을만큼 충분히 근거를 가지고 있습니다.

현금은 녹색

대조적으로, Boots Riley의 Stanfield 캐릭터 인 Cassius Greene은 귀찮게해서 미안해 , 그냥 살아남 으려고 애쓰는 아프리카 초현실주의 자입니다. 그는 다리우스만큼 진지하지만 현실 아래있는 초현실적 인 세계에 눈이 멀다. 그의 도덕성은 야망에 의해 타협되고 Cassius는 인간을 디딤돌로 사용하는 것이 당신을 미끄러운 발판으로 남길 것이라는 어려운 방법을 배웁니다.

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Riley의 영화는 실질적으로 Afro-Surrealism에 대한 논문이며 Cassius는 결함이 있지만 관련성이있는 영웅입니다. 디스토피아적인 미래 Riley가 제시하는 미래에 Cassius가 어떻게 엉터리 상업주의의 희생양이 될 수 있는지 쉽게 알 수 있습니다. 세계 귀찮게해서 미안해 극단적이고 과장된 미국 문화를 풍자하는 것입니다. Cassius의 여자 친구 Detroit의 성명서 귀걸이 든 Cassius를 고위험 텔레 마케팅의 세계로 데려가는 황금 엘리베이터 든 모든 것이 과도합니다.

“아프리카 초현실주의 자들은 과잉을 전복의 유일한 합법적 인 수단으로 사용하고 혼성화를 불복종의 한 형태로 사용합니다.”라고 Miller의 선언문은 말합니다. '아프리카 초현실주의 자들은 감정적 인 영향을주기 위해 현실을 왜곡합니다.'

본질적으로 Spike Lee의 Philip K. Dick 이야기 인이 왜곡 된 현실에서 시청자는 가이드가 필요합니다. Cassius는 Stanfield의 취약성 때문에 가이드 역할을합니다. 그의 현실은 우리를 중심에두고 세상을 더 소화하기 쉽게 만들어줍니다. Stanfield는 우리가 현실에서 벗어나 있다고 느낄 때 우리를 근거로 삼습니다. 보는 사람은 기괴한 곳에서 집에있는 것처럼 보이기 때문에 그와 함께 안전하다고 느낍니다.

'그는 자신의 얼굴에 대해 생각하지 않기 때문에 다른 배우들이하지 않을 특정한 선택을합니다. 그는'내가 연기하는 방식입니다. '라고 생각하지 않습니다. 그는 그 상황에있는 것만 생각하고 있습니다.' 라일리는 말했다 .

Lakeith Stanfield-귀찮게해서 죄송합니다

또 다른 관점

화면 밖에서 Stanfield는 똑같이 놀랍습니다. 그의 트위터 피드는 종종 매혹적인 의식의 흐름이지만, 얼마 후 트윗을 삭제합니다. 그의 Instagram은 현재 비어 있지만 과거에는 그의 프리 스타일 랩, 비디오 프로젝트 등을 보관했습니다. 그는 모든 관습을 무시하고 끊임없이 움직이는 예술가입니다. 그는 Will Smith의 Bugs Bunny 카리스마 나 George Clooney의 영화 배우 매력이 없습니다. Stanfield의 mojo는 전적으로 자신의 것입니다.

트럼프가 오타로 가득 찬 트윗과 Kanye West라고 ‘노예는 선택이었습니다.’미국 문화와 연결되어 있다고 느끼는 것은 훨씬 더 어려울 수 있습니다. 세상이 점점 더 이상 해지고 분열됨에 따라 Stanfield는 우리에게 새로운 종류의 배우를 제공합니다. 그의 공연은 속임수를 바탕으로 한 예술적 형태로 단호하게 정직하다. 그는 인간 경험을 제공하는 자신의 취약성과 모든 배경의 청중을 연결합니다.

'저는 누구도 흑인이되는 것이 어떤 것인지 완전히 이해할 수 없다고 생각합니다.' Stanfield 말한다애틀랜타 , '하지만 이것은 사람들에게 또 다른 관점을 줄 것입니다.'

그 관점은 갈수록 분열되는 시대에 필요합니다. Stanfield의 취약성과 독특한 연기 스타일은 시청자의 인종이나 성별에 관계없이 그를 호감도 높고 쉽게 공감할 수있게합니다. 그는 어떤 수단이 가장 잘 작동하든 이해하고 이해하려는 인간의 욕망 인 고대의 무언가를 활용했습니다.

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Stanfield에게 그것은 세상 자체가 이상한 풍자가 되더라도 100 % 진정성을 의미합니다. 그는 초현실적 인 것을 현실로 만듭니다.

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